فيلم موت حبي يعكس صراع الذات والهوية

فيلم "موت حبي" وعرضه في مهرجان كان السينمائي

-في شهر مايو، عرضت لين رامزي فيلمها الأخير "موت حبي" لأول مرة في مهرجان كان السينمائي. وفي غضون أيام، كانت تقول للنقاد أنهم فهموا فيلمها بشكل خاطئ.

ملخص الفيلم وأداء الممثلين

الفيلم الذي اقتبسته المخرجة الاسكتلندية عن رواية أريانا هارويتش الصادرة عام 2012 من بطولة جينيفر لورانس وروبرت باتينسون في دور زوجين يتبادلان الحب في ريف مونتانا بينما يربيان ابنهما البالغ من العمر ستة أشهر. وخصّ الصحفيون أداء لورانس اللافت للنظر في دور غرايس، الكاتبة المتصاعدة، ووزعوا تشخيصات مختلفة للصحة العقلية: فهي تعاني من اكتئاب ما بعد الولادة أو أو الذهان أو الاضطراب ثنائي القطب. [وصفت رامزي اكتئاب ما بعد الولادة بـ اكتئاب ما بعد الولادة.

تفسير المخرجة لمحتوى الفيلم

وبعد مرور ستة أشهر، لا يمكنها أن تصدق أنها صاغت الأمر بهذه الطريقة، لكنها متمسكة بذلك.

"يحب الناس أن يجلسوا ويضعوا أنفسهم في خانة واحدة فقط ليسهل عليهم أن يقولوا في بضع كلمات: "الأمر يتعلق بهذا"، قالت في مقابلة أجريت معها مؤخرًا. "ولا أعتقد أن الفيلم يدور حول ذلك فقط. إنه يدور حول انهيار زواجهما وانعزالها ووحدتها وجفاف إبداعها وجفاف الجنس، وانهيار كل شيء نوعًا ما. أعتقد أنه من المبالغة في الاختزال أن نقول "ذلك"."

من المفارقات الغريبة أن تشعر الفنانة الحائزة على جائزة البافتا مرتين بالحاجة إلى التدخل وقول ما يدور حوله فيلمها للحفاظ على مساحة للتأويل. لكن هذه هي رامزي؛ فهي ليست من محبي التفسيرات والمجمالات، سواء على الشاشة أو خارجها.

رحلة المخرجة لين رامزي في صناعة الفيلم

المخرجة والكاتبة ليست غزيرة الإنتاج فقد مرت ثماني سنوات منذ فيلم "لم تكن أبدًا هنا حقًا" الذي قام ببطولته خواكين فينيكس في دور مرتزق معذب ينقذ الأطفال الذين تم الاتجار بهم. وقبل ذلك، كان هناك فيلم "We Need to Talk About Kevin" (2011)، و"مورفيرن كالار" (2002) و"صائد الفئران" (1999). ويشكل كل فيلم تصدره رامزي حدثًا بين عشاق السينما الذين يقدرون أعمالها، ومن بين معجبيها داخل الصناعة لورانس ومارتن سكورسيزي.

قرأ سكورسيزي، الذي يعمل كمنتج في فيلم "Die My Love"، رواية "هاروفيتش" كجزء من نادي الكتاب وشاركها مع لورانس. وتواصلت الممثلة وهي نصف شركة الإنتاج Excellent Cadaver إلى جانب جوستين سياروتشي مع رامزي حول فكرة التكيف والإخراج. تتذكر رامزي قائلاً: "ظلت تراسلني عبر البريد الإلكتروني". "كانت متحمسة للغاية."

تحديات اقتباس الرواية

"إنها رواية سريالية تمامًا. إنها غير خطية. لم يكن من السهل اقتباسها". "كان عليَّ أن أجد طريقي الخاص قبل أن ألتزم بها تمامًا... قلت لجينيفر: "سأجربها بطريقتي. دعونا نرى كيف ستسير الأمور"، وقد أحبوا ذلك حقًا."

وسرعان ما انبهرت المخرجة بغريس. قالت رامزي عن الشخصية: "إنها غير اعتذارية وطفولية بعض الشيء في بعض الأحيان". "إنها محبطة من كل هذه الأشياء المختلفة. لم أقرأ حقًا دورًا كهذا ليس الأمر كما لو كنت تحاول جذب التعاطف معها."

تطوير الشخصيات والسيناريو

قامت رامزي وزميلاته كاتبات السيناريو إدنا والش وأليس بيرش بنقل القصة من فرنسا إلى الولايات المتحدة، وأضافوا بعض الفكاهة وجسّدوا دور جاكسون شريك غريس. تولت لورانس دور البطولة، وأضافا باتينسون في دور جاكسون وسيسي سبيسك ونيك نولتي في دور والدي جاكسون، مع دعم لاكيث ستانفيلد في دور غريب غامض. ثم بدأوا جميعاً العمل قبل الإنتاج في كالجاري، كندا.

قالت رامزي عن تحضيراتهم: "جمعت لورانس وباتينسون معًا في وقت مبكر قدر المستطاع، وجعلتهما يقومان بحصص رقص تعبيرية وأشياء مجنونة،وجعلتهما يشعران بالحرج قليلاً وتجاوزا هذا الحرج".

وفي اليوم الأول من التصوير، طلبت من الثنائي أداء المشهد الجنسي الفوضوي الذي يبدأ به الفيلم "كان الأمر محفوفًا بالمخاطر بعض الشيء، لكنه كسر الجواجز تمامًا"، كما تتذكر. ومنذ ذلك الحين، حاولت تصوير الفيلم بالتسلسل الزمني قدر الإمكان.

في الفيلم، لا يستغرق تفكك غريس أي وقت تقريبًا على الإطلاق. فغالبًا ما يتخلى عنها جاكسون، وتنتفض في كل الاتجاهات، بما في ذلك نفسها. فهي تتذمر قائلة: "الأم الحقيقية كانت ستخبز كعكة" لعيد ميلاد ابنهما النصف سنوي، ثم تنفجر في وجه عامل الصندوق ("هل وجدت كل ما كنت تبحث عنه؟ "في الحياة؟" تسخر غريس). وهي تعتقد أن جاكسون على علاقة غرامية لا تخلو من الأدلة، ويصيبها الملل بالعجز فتبقي الطفل مستيقظًا من أجل الرفقة وتسكب الحليب على الصفحات الفارغة من الكتاب الجديد الذي كان من المفترض أن تؤلفه. في هذه الأثناء، تقول حماتها حسنة النية بلطف عن الأمومة: "الجميع يصاب بالجنون قليلاً في السنة الأولى."

{{الوسيلة}}

التحضيرات والتجريب في موقع التصوير

لقد تم الإعلان بشكل جيد أن لورانس كانت حاملاً بطفلها الثاني أثناء التصوير. على الشاشة، يبدو دور غريس متطلبًا جسديًا: فهي تصارع جاكسون وتدمر حمامًا وتحمل سكينًا في يدها وتمر عبر باب زجاجي، على سبيل المثال لا الحصر بعض اللحظات في الفيلم. كما أنها تظهر عارية في كثير من الأحيان. قالت المخرجة إن لورانس كانت مستعدة لكل شيء. قالت رامزي: "لا أعتقد أنها أرادت أن تكون ملفوفة بالصوف القطني".

قالت المخرجة إن العملية التي تتبعها هي غرس الانضباط في مرحلة ما قبل الإنتاج والسماح بالتجريب في موقع التصوير. لا ضرب العلامات. كانت اللقطات طويلة مما دفع الممثلين إلى الارتجال.

قالت رامزي: "كانت جينيفر داخل الشخصية، ولم تكن تعرف أبدًا ما يمكن توقعه، وهو أمر جميل".

"قلت لها: "سيري إلى النافذة"، فسارت إلى النافذة مثل حيوان بري محاصر. كنت مثل، 'واو'."

المنظور الأنثوي في الفيلم

يمثل الجنس، أو عدم وجوده، وجعًا مملًا لفترات طويلة من الفيلم، حيث لا تتحقق رغبة غريس من قبل جاكسون. قالت رامزي: "إنها تريد أن تكون معه وهو يرفضها، وهي تشعر بأنها غير مرئية." وأضافت أن هذا المنظور هو منظور يشاهده الرجال أكثر من النساء في السينما، وهو جانب أساسي في الرواية أرادت الحفاظ عليه.

تأثير الفيلم على الجمهور والنقد

يؤدي التقاء مجموعة من العوامل إلى أن ترتكب غريس جريمة قتل جاكسون وتنفصل عن طفلها: منعطف مؤلم في فيلم مليء باللحظات الصادمة.

شاركت رامزي كيف شاهدت فيلمها لأول مرة في عرض صحفي في الصباح الباكر في مهرجان كان السينمائي. قلت لها إنها كانت المرة الأولى التي أبتعد فيها عن طفلي الرضيع، وكان الأمر صعبًا للغاية. لم أستطع أن أتخيل كيف كان الأمر بالنسبة للممثلين وكلاهما والدان جديدان وهما يعيشان دوريهما.

ردود الفعل على العرض الأول

قالت رامزي متجهمًة قليلاً: "أشعر دائمًا بالأسف على الأشخاص الذين يشاهدون أفلامي في الساعة الثامنة صباحًا".

لكن المخرج يريد أن يقدم للجمهور بعض الأمل خاصة فيما يتعلق بنهاية الفيلم.

رسالة الأمل في نهاية الفيلم

على الرغم من عودة غريس إلى حضن العائلة، إلا أن المصالحة بينهما غير مستقرة. تقول في النهاية "كفى"، قبل أن تسير إلى الغابة وتشعل النار في دفتر ملاحظاتها وربما نفسها في حين يتبعها جاكسون.

حتى هنا، يرى صانع الفيلم أنها قصة حب. أكدت رامزي: "إنها ليست نهاية حرفية". "أعتقد أن شخصيتها هي التي تشعل النار في عملها، والعالم يحترق، وهو لا يزال يريد أن يكون معها."

تطلعات المخرجة وآمالها المستقبلية

بينما تحصل لورانس على ضجة حول الأوسكار بسبب جرأتها في الفيلم، إلا أن رامزي متخوفة قليلاً من الجانب الأكثر ارتباطاً بالصناعة، بما في ذلك شباك التذاكر وحملات الجوائز.

أهمية الأفلام على مر الزمن

قالت: "أنت تريد دائمًا أن يذهب الناس لمشاهدة فيلمك بالطبع". "لكن بالنسبة لي، يتعلق الأمر بما إذا كان الفيلم موجودًا في النهاية. هذا يخبرك دائمًا ما إذا كان الفيلم يتمتع بقوة البقاء. إذا كان الناس لا يزالون يشاهدون أفلامك بعد مرور 20 عامًا، فأنت تعلم أنه لا يزال مناسبًا. وأعتقد أنني كنت محظوظًة بما فيه الكفاية مع بعض أفلامي التي لا يزال الناس يرغبون في مشاهدتها."

"وأضافت: "بالنسبة لي، هذه هي الصفقة الحقيقية. ليست الجوائز. بل ما إذا كانت ستصمد أمام اختبار الزمن."