أحذية الفخذين بين الجاذبية والتاريخ المتجدد

في حين أن الكثير من النقاشات حول السجادة الحمراء لمهرجان كان السينمائي تركزت حول المشاهير واستحقاقهم للقطارات الطويلة والفساتين العارية، يطرح الممثل السويدي ألكسندر سكارسغارد بشجاعة سؤالاً مختلفاً: ماذا لو ارتدى براد بيت في فيلم "السيد والسيدة سميث" عام 2005 حذاءً جلديًا طويلًا بدلًا من أنجلينا جولي؟

وصل سكارسغارد الذي كان يحضر العرض الأول لفيلم ويس أندرسون الأخير "ذا فينيشيان سكيم" يوم الأحد إلى لا كروازيت مرتدياً زوجاً مذهلاً من الأحذية ذات الرقبة العالية التي تصل إلى الفخذ. وكان هذا التصميم الذي صممه هاري لامبيرت من تصميم هاري لامبرت، وكان هذا الحذاء المربع من الأمام خارجاً مباشرة من ممشى عرض أزياء سان لوران لخريف وشتاء 2025، وقد غطى ساق الممثل بالكامل، حيث ينتهي فقط حيث يمكن للمرء أن يتخيل أن يبدأ سرواله القصير. لقد كان نصفه نصف مسطح ونصفه الآخر سروال صيد السمك ومفاجئاً تماماً.

لطالما اعتُبر الحذاء الجلدي الطويل اختزالاً للجاذبية الجنسية الأنثوية. وقد اشتهرت جولي في دورها بدور القاتلة المغرية النموذجية جين سميث، حيث ارتدت زوجًا من الأحذية مع جوارب شبكية وحمالات وفستان قصير من الجلد بلا حمالات تحت معطفها المبطن بالساتان بينما كانت تتقمص شخصية مرافقة لإتمام مهمة ما.

كما ارتدت جوليا روبرتس في دور فيفيان عاملة الجنس في فيلم "المرأة الجميلة" (1990) زوجاً من الحمالات، وكذلك فعلت جين فوندا في أدائها المثير لفيلم "بارباريلا" في الستينيات. لم تصل آندي ساكس التي لعبت دورها آن هاثاواي إلى التأليه الجمالي في فيلم "الشيطان يرتدي برادا" (2006) إلا بعد أن ارتدت زوجاً من الأحذية الجلدية التي تصل إلى الركبة على غرار الأحذية الجلدية التي تصل إلى الركبة. "هل ترتدين...؟" تتلعثم مساعدة ميراندا بريستلي الأولى الانتقامية والهرمية التي تلعب دورها إيميلي بلانت، قبل أن تقاطعها هاثاواي قائلة: "هل ترتدين...؟ "حذاء شانيل؟ نعم، أنا كذلك" وهو الرد الذي أصبح من أكثر اللحظات إرضاءً في تاريخ السينما.

Loading image...

ومع ذلك، فإن تاريخ الحذاء ذو الكعب العالي هو تاريخ أكثر من ذلك بكثير للجنسين. يعود تاريخ أحذية الفخذين إلى القرن الخامس عشر، حيث كان يرتديها الرجال عادةً كما يتضح من الهيكل العظمي الذي يعود إلى القرون الوسطى الذي عُثر عليه في نهر التايمز في لندن في عام 2018. كان الرجل بحارًا أو صيادًا محتملًا، وكان ارتفاع الحذاء يوحي بأن الرجل كان يعمل في الماء عندما مات. أصبح هذا الحذاء أكثر عصرية من كونه عملياً خلال فترة الترميم في إنجلترا، حيث كان يرتديه الملك تشارلز الأول ورجاله من الفرسان. وغالباً ما كانت الأحذية الجلدية ذات الكعب الذي يدل على المكانة، وكان يمكن تمديدها بالكامل لتصل إلى أعلى الفخذين أو طيها إلى أسفل في أكمام.

لم يكن يُنظر إلى الحذاء على أنه حذاء أنثوي مثير حتى الستينيات. في عام 1962، كشف مصمم الأزياء كريستوبال بالنسياغا النقاب عن حذاء يصل إلى الركبة على منصة عرض أزياء الخريف والشتاء. وفي العام التالي، رأى مصمم الأحذية روجيه فيفييه رهان بالنسياغا ورفعه بضع بوصات، حيث صمم حذاءً يصل إلى الفخذين لمجموعة إيف سان لوران عام 1963 من جلد التمساح. "يصل إلى الكاحل والركبة وحتى الفخذ،" ذكرت فوغ في ذلك الوقت. "ستسير أجمل السيقان هذا العام إلى أعلى وأسفل والعودة مرة أخرى مرتدية الأحذية الطويلة."

كان ظهور الحذاء الذي يصل إلى الفخذين مجرد واحد من التغييرات العديدة التي طرأت على الموضة مع "هزة الشباب" التي أعقبت الحرب. كانت خطوط الحواف تزداد قصرًا وكانت المواقف تجاه الجنس تتغير. في العالم الجديد الشجاع لتنورة ماري كوانت القصيرة، كان الحذاء الطويل بمثابة الإطار المثالي للصور المثالية للتضاريس المثيرة التي لم يسبق لها مثيل للساق العارية.

في الملابس النسائية اليوم، أصبح وميض الفخذين منتشراً في كل مكان مثل القميص برقبة العنق، لكن الساق الذكورية أقل شيوعاً بكثير. ومع ذلك، فقد تبنى هذا الشعور بالفعل الممثل بيدرو باسكال الذي ارتدى حذاء سان لوران نفسه الذي ارتداه سكارسغارد في مارس، كما صممت كل من العلامات التجارية ريك أوينز ومارتين روز وجيفنشي وميزون مارجيلا وجيمبش أزياءها الخاصة. ومع ترحيبنا بالرجال الجريئين الذين يرتدون الأحذية الجريئة التي تتسم بالجرأة في ارتداء زوج من أحذية الباليه المسطحة وأحذية ماري جينز، فإن الحذاء الذي يصل فوق الركبة ليس أكثر من خطوة منطقية تالية.