صناعة المسلسلات المصغرة تواجه تحدي الذكاء الاصطناعي

في قبو مضاء بإضاءة خافتة في مدينة هنغديان، تلك المدينة التي يُطلق عليها "هوليوود الصين" لما تحتضنه من مجمّعات تصوير شاسعة، كان كلّ شيء يبدو طبيعياً في بادئ الأمر. كان مصوّرو الكاميرات يتحرّكون بسرعة لإعداد الإضاءة والتحقّق من الزوايا، فيما كان المنسّقون الحركيّون يتدرّبون على مشاهد القتال، وفريق المؤثّرات يحاول معرفة كيفية رفع شبكة ستُستخدم لاحقاً لتقييد رهينة.

الممثّلون، معظمهم يرتدون أزياء القتلة والمرتزقة، كانوا يتجوّلون أو يجلسون القرفصاء يدخّنون السجائر، وتتوقّف عندهم بين الحين والآخر مصفّفات الشعر وفنّانو المكياج في انتظار دورهم أمام الكاميرا.

لكنّ خلف هذا الصخب كانت ثمّة حقيقة جديدة: فبينما كان إنتاج ما يُعرف بـ"المسلسلات المصغّرة" (Microdramas) يزدهر في هنغديان وغيرها من مراكز الإنتاج قبل أشهر قليلة، باتت هذه الاستوديوهات اليوم تعاني من الهدوء.

بين عشيّة وضحاها تقريباً، اجتاحت أدوات توليد الفيديو بالذكاء الاصطناعي هذه الصناعة، وأصبحت قادرة على إنتاج هذه المسلسلات العمودية الشهيرة بجزءٍ يسير من التكلفة، ممّا أفضى إلى تراجع حادّ في عدد الإنتاجات التي تعتمد على ممثّلين حقيقيين، وفيضان المنصّات بمحتوى مولَّد بالذكاء الاصطناعي. وبحسب ما نقلته وسائل الإعلام الرسمية الصينية، صدر أكثر من 120,000 مسلسل مصغّر في الأشهر الثلاثة الأولى من هذا العام، كان 95% منها من إنتاج الذكاء الاصطناعي.

هذا يجعل هذه الصناعة من أبرز النماذج على كيفية تأثير التحوّل المتسارع للذكاء الاصطناعي في الصين على سُبل عيش الناس إذ تُمحى وظائف وتُستحدث أخرى، ويبقى الجميع في حالة من الضبابية حيال ما ينتظرهم. وهذا النوع من الاضطراب التقني يُقلق المبدعين في مجال السينما حول العالم، لا في الصين وحدها.

بين مشهدٍ وآخر، تتحدّث الممثّلة جونلين التي طلبت الإشارة إليها باسمها الفنّي عن معاناتها في الصمود وسط ما تصفه بـ"الشتاء القارس" الذي يضرب إنتاجات من هذا النوع.

تقول الشابّة البالغة من العمر 24 عاماً، وهي ترتدي حذاءً عسكرياً وتضمّ شعرها في ذيل حصان لتؤدّي دور قائدة قتلة في مسلسل مصغّر قادم: "مع تراجع الإنتاجات التي توظّف ممثّلين، يتضيّق هامش البقاء باستمرار."

لم تعمل سوى سبعة أيام في يونيو، وهو تراجعٌ حادّ مقارنةً بالربيع حين كانت تصوّر نحو 25 يوماً من كلّ 30 يوماً في هنغديان ومدن أخرى. وتضيف: "أنا شخصٌ يُصيبه القلق بسهولة. حين لا أكون في موقع التصوير، أعيش في حالة قلقٍ دائم."

أيّام الازدهار

كانت هنغديان، تلك المدينة التي يتجاوز عدد سكّانها 200,000 نسمة قليلاً وتقع في ريف مقاطعة تشجيانغ شرقي الصين، تعيش ازدهاراً حقيقياً مع صعود صناعة المسلسلات المصغّرة في السنوات الأخيرة.

ظهرت هذه المسلسلات، المقسّمة إلى حلقات لا تتجاوز الـ90 ثانية تقريباً، خلال جائحة كوفيد-19، مستفيدةً من الشعبية الواسعة لتطبيقات الفيديو القصير مثل Douyin وKuaishou في وقتٍ أغلقت فيه دور السينما والاستوديوهات أبوابها.

وعلى الرغم من أنّ كلّ حلقة مصمَّمة للاستهلاك السريع على الهاتف المحمول، إلّا أنّ هذه المقاطع مجتمعةً تنسج قصصاً قد تمتدّ بطول فيلمٍ روائي كامل.

هذه المسلسلات المصغّرة بحبكاتها المثيرة أو المبالَغ فيها أحياناً، التي تتناول الحماوات الشرّيرات والهويّات المتبادلة وبطولات الحرب والمحبّين المظلومين انتشرت على نطاقٍ واسع في الصين ووصلت إلى جمهورٍ عالمي، حيث أسّست صناعةً سريعة النموّ تُقدَّر بمليارات الدولارات.

كما استقطبت انتباه رقباء المحتوى في الصين، الذين يشدّدون الرقابة عليها بموجب قواعد جديدة ستدخل حيّز التنفيذ في سبتمبر، تشترط أن تلتزم الحبكات بـ"التوجّه السياسي الصحيح".

العام الماضي، بلغت قيمة صناعة المسلسلات المصغّرة المحلية ما يقارب 15 مليار دولار وفق شركة DataEye للأبحاث السوقية، أي ما يقارب ضعف حجم سوق أفلام السينما في البلاد. وقد أفرز هذا الصعودُ فرصاً ذهبية للمبدعين الشباب في وقتٍ ترتفع فيه نسب البطالة في صفوف الشباب الصيني.

يقول بي تشيتشيانغ، 27 عاماً، ممثّلٌ يقيم في هنغديان انتقل إليها عام 2021 حين كانت الصناعة تتشكّل: "حين انطلقت المسلسلات المصغّرة، كان ثمّة تدفّقٌ لا ينقطع من الأدوار التي يمكنني قبولها طالما أردتُ التصوير."

ويضيف: "كثيرٌ من الناس الذين لم يدرسوا التمثيل أو الإخراج انضمّوا إلى هذا المجال لأنّ الفرص كانت تتزايد باستمرار."

جذب هذا الإغراءُ آلاف الفرق إلى هنغديان العام الماضي للتصوير في مجمّع Hengdian World Studios الشاسع وما حوله.

كان ذلك بمثابة نفخٍ جديد في روح المدينة واستوديوهاتها التي تعود إلى عقودٍ مضت، والمعروفة بنسخها الضخمة من المعالم الإمبراطورية الصينية الأيقونية كقصر الصيف والمدينة المحرّمة، وبكونها مهد الأفلام الصينية الكبرى.

وظهرت مراكز إنتاج أخرى في مدن كتشينغداو وشيآن وتشنغتشو، حيث كانت فرق المسلسلات المصغّرة تصوّر في مجمّعات مخصّصة تضمّ قصوراً وغرف اجتماعات وأقسام طوارئ مزيّفة.

Loading image...

غير أنّ الصناعة سرعان ما تحوّلت إلى بيئة ضاغطة على الممثّلين وفرق الإنتاج، بسبب نموذجٍ تنافسي محموم يقوم على إنتاج أكبر عدد ممكن من المسلسلات أملاً في أن يُحقّق أحدها انتشاراً واسعاً.

يصف الممثلون وأطقم الإنتاج أيّام عمل معتادة تمتدّ من 18 إلى 20 ساعة، إذ كانت الإنتاجات تتسابق للبقاء ضمن الميزانية مع تصوير ما يعادل فيلماً روائياً كاملاً في أسبوعٍ واحد تقريباً.

يقول غو إيرتاي، مخرجٌ وممثّل في المسرح الوطني الصيني في بكين، انتقل إلى عالم المسلسلات المصغّرة منجذباً بالجمهور والمال: "طالما استمرّوا في التصوير، يمكنهم الاستمرار في النشر. والمنطق هو سيكون هناك دائماً واحدٌ يصبح ناجحاً."

في أسفل هذا السلّم الهرمي يقع الكومبارس، الذين قد يعملون ساعاتٍ طويلة مقابل 10 يوان صيني ($1.50) في الساعة وهو أجرٌ علّق عليه أحد الممثّلين السابقين ساخراً بأنّه أقلّ من أجرة بعض الحيوانات المستخدمة في التصوير.

Loading image...

ومع ذلك، ظلّ إغراء النجاح يُبقي الصناعة ممتلئة بالممثّلين والمخرجين والمبدعين الشباب الطموحين.

على عكس السينما ذات العتبة المرتفعة للدخول، أتاحت المسلسلات المصغّرة "فرصةً للشخص العادي"، كما يقول المخرج غو. والمنطق السائد هو: "'أستطيع أن أصبح ثرياً بين عشيّة وضحاها، أن أصبح نجماً بين عشيّة وضحاها، أن أكسب أموالاً طائلة بين عشيّة وضحاها بأقلّ قدرٍ من الاستثمار.'"

أصبح ممثّلو المسلسلات المصغّرة مشاهير بحقّ يمتلكون ملايين المتابعين على منصّات التواصل الاجتماعي. وقد مثّل في هذه المسلسلات نجومٌ من السينما والتلفزيون، من بينهم أسطورة فنون الدفاع عن النفس Jet Li. حتّى من لم يكن يتمتّع بشهرة واسعة، إذا نجح في الحصول على أدوارٍ رئيسية في مسلسلاتٍ ناجحة، كان يمكنه كسب أضعاف متوسّط الراتب الشهري في المدن.

لكن مع تدفّق المزيد من الأموال والأسماء الكبيرة، اشتدّت المنافسة، ودفعت نحو تصدير هذه المسلسلات إلى الخارج لتحقيق إيراداتٍ أكبر، والبحث عن كلّ الوسائل الممكنة لخفض التكاليف.

دخول الذكاء الاصطناعي

استغرق الأمر أسابيع قليلة قبل أن تُدرك الممثّلة تشوانغ وينجيه، 28 عاماً، أنّ ثمّة خطباً ما حين عادت إلى هنغديان بعد احتفالها بعطلة رأس السنة الصينية الجديدة في مسقط رأسها في فبراير.

كانت قد انتقلت إلى المنطقة الصيف الماضي وشعرت أنّها بدأت تبني اسماً لها وتستطيع التقدّم لأدوارٍ أكثر بروزاً.

Loading image...

Loading image...

Loading image...

في البداية، لم تربط بين الشوارع الخالية من حولها وبين تزايد المسلسلات المصغّرة المولَّدة بالذكاء الاصطناعي التي كانت تراها على منصّات التواصل الاجتماعي.

لكن سرعان ما بات الأمر واضحاً: الناس لم يعودوا لأنّ الوظائف جفّت. "فجأةً شعرتُ بأزمةٍ وشيكة"، قالت تشوانغ.

كان SeeDance 2.0 من ByteDance قد وصل.

بين عشيّة وضحاها تقريباً، اجتاحت مقاطع الفيديو الواقعية المولَّدة بالذكاء الاصطناعي منصّات التواصل الاجتماعي الصينية، إذ أخذ المستخدمون يتجرّبون هذه الأداة القوية الجديدة لتوليد الفيديو.

وفيما يخصّ المسلسلات المصغّرة، كان SeeDance 2.0 في موقعٍ مثالي. فـByteDance تمتلك اثنتين من أبرز المنصّات الصينية التي تستضيف هذه المسلسلات: Douyin، الشقيقة الصينية لـTikTok، وHongguo. كما تمتلك مستودعاً من الروايات يُشكّل ثروةً من المواد المحمية بحقوق الملكية الفكرية يمكن لفرق الإنتاج المتعاونة الاستفادة منها في كتابة السيناريوهات.

وأطلقت شركاتٌ تقنية أخرى أدوات مماثلة لتوليد الفيديو في الأشهر الأخيرة، من بينها Kuaishou المالكة لتطبيق فيديو قصير آخر، وعملاق التكنولوجيا Alibaba، وشركة الذكاء الاصطناعي MiniMax.

باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي لتوليد الفيديو من الجيل التالي، يمكن لفريقٍ من خمسة أشخاص إنتاج مشروعٍ مدّته 120 دقيقة بجودةٍ عادية في نحو أسبوع بتكلفة 15,000 يوان، أي ما يعادل $2,200 تقريباً، وفق ما أفادت به إحدى شركات الإنتاج وهو أقلّ بعشر مرّاتٍ من التكلفة الدنيا المعتادة للإنتاج المباشر.

في النصف الأوّل من العام على Douyin وحده، حقّقت 220,000 مسلسل مصغّر مولَّد بالذكاء الاصطناعي 500 مليار مشاهدة مذهلة، وفق شركة DataEye للأبحاث السوقية. بعضها كان رسوماً متحرّكة، لكنّ أكثر من نصف تلك الصادرة منذ مارس استخدمت ذكاءً اصطناعياً يحاكي أشخاصاً حقيقيين.

قرّرت تشوانغ مغادرة المدينة في أبريل، لتنضمّ إلى موجة نزوح الممثّلين وفرق الإنتاج من المنطقة. وقالت: "كان عدد الوظائف في هنغديان يتراجع يوماً بعد يوم، والأجور تنخفض يوماً بعد يوم... الصعوبة هزمتني فعلاً."

الممثّلون الذين بقوا يصفون انهياراً في الرواتب؛ إذ يُعرض عليهم 300 يوان (نحو $45) في اليوم لأداء دورٍ رئيسي كان يدفع في السابق آلاف اليوان. وقد لجأ بعضهم إلى أعمالٍ جانبية لتغطية نفقاتهم.

ليو يوتشان، 29 عاماً، يقول إنّه كان يحجز أربعة أدوارٍ جديدة شهرياً على مدار السنوات الماضية. أمّا الآن، فيعمل سائق توصيل طعام في أوقات الفراغ.

يقول: "لديّ قرضٌ عقاري وأنا مسؤولٌ عن تقاعد والديّ. في ظلّ سوق المسلسلات المصغّرة الحالي... هذا ببساطة لا يكفي لتغطية نفقاتي اليومية."

"الفقاعة"

بينما أفقد الذكاء الاصطناعي ممثّلي المسلسلات المصغّرة وظائفهم، امتلأت مجموعات الدردشة على منصّات التواصل الاجتماعي التي كانت تُعلن عن فرص التمثيل بنوعٍ مختلف من الإعلانات: عن محرّري فيديو بالذكاء الاصطناعي، ومبرمجين، ومصمّمين، وكتّاب سيناريو. وانتقل إلى هذا المجال جيلٌ جديد من الشركات والمحرّرين وأصحاب المشاريع.

من بينهم تان تشن، طالبٌ جامعي يبلغ 21 عاماً أسّس شركةً ناشئة بدأت بالتركيز على الإنتاج بالذكاء الاصطناعي في أبريل.

يأخذ فريقه، المقيم في جينان عاصمة إحدى المقاطعات شرقي الصين، السيناريوهات والروايات و"يُحسّنها" للمسلسلات المصغّرة عبر تكثيف السرد وتصعيد الإثارة والتشويق. يحدّدون ملامح الشخصيات والديكور في عمليةٍ يصفها تان بأنّها "مشابهة لاختيار الممثّلين والمواقع"، ثمّ يبنون اللوحة المصوّرة (Storyboard).

يقول تان: "نحتاج إلى تحويل ما نراه في الكلمات إلى شيءٍ يمكن التعبير عنه بصرياً. هذا يختبر حقاً قدرات موظّفي الإنتاج في التفكير الإخراجي واللغة السمعية البصرية."

يعتمد مدى نجاح مخرجات الذكاء الاصطناعي على جودة هذه اللغة. يستخدم موظّفون يُعرفون بـ"سحّابي البطاقات" (Card-pullers) نصوص توجيه تُكتب عادةً بمساعدة الذكاء الاصطناعي لتوليد مقاطع فيديو بالذكاء الاصطناعي مراراً وتكراراً حتّى يحصلوا على تلك التي تعبّر بأفضل صورةٍ عن المشهد، ثمّ تُجمَّع هذه المقاطع في مونتاجٍ واحد.

حين بدأ فريق تان، كان العملاء يدفعون 1,000 يوان، نحو $150، في الدقيقة لمشروعٍ يبلغ عادةً 120 دقيقة.

لكن تماماً كالممثّلين وفرق الإنتاج المباشر، يشعر هؤلاء المبدعون أيضاً بالضغط.

تدفّق عددٌ كبير من المبرمجين إلى الصناعة، وتضاعف الوسطاء الذين يأخذون عمولةً مقابل ربط المبدعين بالعملاء، ممّا أدّى إلى تراجع الأرباح لفرقٍ كفريق تان. وهو يتلقّى الآن مشاريع بأسعارٍ تصل إلى 150 يوان في الدقيقة فحسب نحو $20.

يقول: "هذا السوق المتنامي بسرعة ينطوي حتماً على قدرٍ من الفقاعة."

كما تحوّلت شركته مؤخّراً إلى إنتاج رسوم متحرّكة بالذكاء الاصطناعي، تجنّباً لاستخدام صورٍ مولَّدة بالذكاء الاصطناعي تستند إلى وجوه ممثّلين حقيقيين دون قصد.

"إن لم تستطع هزيمته"

أصبح استخدام شخصيّاتٍ مولَّدة بالذكاء الاصطناعي تشبه ممثّلين حقيقيين دون إذنهم قضيةً محوريّة في الصناعة، إذ وردت تقاريرُ في وسائل الإعلام الرسمية عن حالةٍ واحدة على الأقلّ حصل فيها ممثّلٌ شهير على تعويضٍ بحكمٍ قضائي.

لكنّ ممثّلين آخرين لم يحظوا بهذا الحظّ.

الممثّلة يو شوتيان، 31 عاماً، اكتشفت مؤخّراً ما تعتقد أنّه وجهها "المُدمَج في الذكاء الاصطناعي"، بعد أن نبّهها متابعوها إلى شخصيةٍ مولَّدة بالذكاء الاصطناعي تشبهها.

علمت أنّ إثبات أنّ هذا الشبه مبنيٌّ على وجهها أمرٌ شبه مستحيل، فلم تلجأ إلى القضاء. وتقول إنّها أدركت أنّ التقنية على الأرجح هي المسؤولة لا المبدع.

تقول يو: "الذكاء الاصطناعي لا يمكن إيقافه. إن لم تستطع هزيمته، انضمّ إليه لذا أفضّل إيجاد طريقةٍ معقولة للتعامل مع الذكاء الاصطناعي"، وهي تبدأ في استخدام هذه التقنية مع انتقال بعض تركيزها نحو الإخراج.

فبينما قد يجعل الذكاء الاصطناعي الكيلومترات من مساحات الاستوديو والمناظر الطبيعية بالحجم الطبيعي في أماكن كهنغديان غير ضروريّة، فإنّ الدور الذي سيؤدّيه البشر بمن فيهم الممثّلون في هذه الصناعة جنباً إلى جنبٍ مع الذكاء الاصطناعي لإبداع الفنّ والترفيه لا يزال غير محسومٍ بعد، كما يقولون.

رفعت منصّة بثّ المسلسلات المصغّرة Hongguo مؤخّراً معايير الإنتاج للمسلسلات المولَّدة بالذكاء الاصطناعي، وتشير التقييمات الأخيرة إلى أنّ ثمّة شهيةً لدى المشاهدين لـ"مسلسلات الأشخاص الحقيقيين"، التي تتصدّر قائمة أعلى 10 مسلسلات على المنصّة جنباً إلى جنبٍ مع الإنتاجات المولَّدة بالذكاء الاصطناعي والرسوم المتحرّكة.

تقول جونلين، الممثّلة التي تصرّ على البقاء في هنغديان حتّى الآن: "الذكاء الاصطناعي قائمٌ على الصيغ الجاهزة لا يستطيع التعبير عن الطيف الكامل لمشاعر الإنسان ورغباته. كيف يمكنه أن يحلّ محلّ الإنسان؟"

لكنّها في ما يخصّ التحوّل الجاري في صناعتها، ترى أنّ الممثّلين الجدد أمثالها، الذين لا يزالون يحاولون إثبات أنفسهم، هم الأكثر هشاشةً.

وتختم: "الذكاء الاصطناعي لا يستطيع قطعياً أن يحلّ محلّ إنسانٍ حقيقي. لكنّه ربّما يستطيع أن يحلّ محلّي أنا."