بيع لوحة "بورتريه فرولين ليزر" بمبلغ 32 مليون دولار

بيعت لوحة غوستاف كليمت التي لم تُعرض منذ ما يقرب من قرن من الزمان مقابل 32 مليون دولار - وهو أدنى حد لتقديراتها قبل المزاد.

أثارت لوحة "بورتريه فرولين ليزر"، التي يُعتقد أنها واحدة من آخر أعمال الرسام النمساوي، إثارة كبيرة في عالم الفن، ولكن انتهى الأمر ببيعها بأقل من قيمتها التي تتراوح بين 30 مليون يورو و 50 مليون يورو (32 مليون دولار إلى 53.4 مليون دولار).

بدأت المزايدات من 28 مليون يورو، وبلغ سعر المطرقة 30 مليون يورو. وهذا لا يشمل رسوم دار المزاد.

كان سعر البيع أقل من نصف السعر الذي حققته لوحة أخرى لكليمت - "Dame mit Fächer" (سيدة مع مروحة) - في لندن العام الماضي. أصبحت اللوحة الأخيرة التي أنجزها كليمت أغلى عمل فني يُباع في مزاد أوروبي على الإطلاق، عندما بيعت بمبلغ 85.3 مليون جنيه إسترليني (108.4 مليون دولار).

لطالما اعتُبرت لوحة "بورتريه فرولين ليزر" مفقودة منذ فترة طويلة، وفقاً لدار المزادات في فيينا "إيم كينسكي". ومع ذلك، فقد تبين مؤخراً أنها كانت مملوكة لمواطن نمساوي.

وقالت دار المزادات في بيان صحفي على موقعها الإلكتروني قبل بيعها بعد ظهر يوم الأربعاء: "إن إعادة اكتشاف هذه اللوحة، وهي واحدة من أجمل لوحات كليمت في آخر فتراته الإبداعية، يعد حدثاً مثيراً".

وقد تم توثيق هذه القطعة الزاهية والملونة بشكل مكثف في كتالوجات أعمال الفنان، لكن الخبراء لم يروها إلا في صورة بالأبيض والأسود.

من المعروف أن جليسة اللوحة كانت فرداً من عائلة يهودية نمساوية ثرية كانت آنذاك جزءاً من الطبقة العليا في المجتمع الفييني، حيث وجد كليمت رعاته وزبائنه. ومع ذلك، فإن هويتها ليست مؤكدة تمامًا.

كان الأخوان أدولف وجوستوس ليزر من كبار رجال الصناعة في الإمبراطورية النمساوية المجرية. وتشير كتالوجات أعمال كليمت إلى أن أدولف كلف الفنان برسم ابنته المراهقة مارغريت كونستانس. ومع ذلك، تشير الأبحاث الجديدة التي أجرتها دار المزاد إلى أن زوجة جوستوس، ليلي، استأجرته لرسم إحدى ابنتيهما.

ويكشف البيان المنشور على الموقع الإلكتروني لدار المزاد أن الحاضنة - أياً كانت - زارت مرسم كليمت تسع مرات في أبريل ومايو 1917. وقد أجرى 25 دراسة أولية على الأقل وبدأ على الأرجح في رسم اللوحة في شهر مايو من ذلك العام.

"اختار الرسام صورة ثلاثية الأرباع لتصويرها وأظهر المرأة الشابة في وضع أمامي بحت، قريب من المقدمة، على خلفية حمراء غير محددة. ويلتف حول كتفيها عباءة مزينة بالورود بشكل غني بالورود"، حسبما ذكرت دار المزاد.

وأضافت الدار: "تُظهر الألوان المكثفة للوحة والتحول نحو ضربات الفرشاة الفضفاضة والمفتوحة كليمت في ذروة فترته المتأخرة."

عندما توفي الفنان إثر إصابته بجلطة دماغية في فبراير التالي، كانت اللوحة لا تزال في الاستوديو الخاص به - مع بعض الأجزاء الصغيرة التي لم تكتمل تماماً. ثم أُعطيت اللوحة لعائلة ليزر.

ووفقاً لدار المزاد، فإن مصيرها الدقيق بعد عام 1925 "غير واضح".

وقال البيان: "ما هو معروف هو أنه تم الحصول عليها من قبل سلف قانوني للمرسل في الستينيات من القرن الماضي وذهبت إلى المالك الحالي من خلال ثلاث وراثات متتالية".

وكان من المقرر بيع اللوحة نيابةً عن مالكيها النمساويين، الذين لم يتم ذكر أسمائهم، إلى جانب الخلفاء الشرعيين "لأدولف وهنرييت لايزر بناءً على اتفاق وفقاً لمبادئ واشنطن لعام 1998"، حسبما ذكرت دار المزاد.

تأسست مبادئ واشنطن في عام 1998، وكلفت الدول المشاركة بإعادة الأعمال الفنية المصادرة من قبل النازيين إلى أصحابها الشرعيين.

وقد شرحت كلوديا مورث-جاسر، المتخصصة في الفن الحديث في دار إيم كينسكي، الوضع في رسالة بالبريد الإلكتروني لشبكة سي إن إن.

وقالت إن بائعة المزاد تحققت من تاريخ اللوحة ومصدرها "بكل الطرق الممكنة في النمسا"، مضيفةً: "لقد تحققنا من جميع الأرشيفات ولم نجد أي دليل على أن اللوحة قد تم تصديرها إلى خارج النمسا أو مصادرتها أو نهبها."

ولكنها أضافت على نفس المنوال: "ليس لدينا أي دليل على أن اللوحة لم تُنهب أبداً في الفترة الزمنية الفاصلة بين عامي 1938 و 1945."

وهذا هو السبب "الذي جعلنا نرتب اتفاقًا بين المالك الحالي وجميع أحفاد عائلة ليزر وفقًا لـ"مبادئ واشنطن".

وذكر البيان الصحفي أن صور كليمت للنساء "نادراً ما تُعرض في المزادات". وتابع البيان: "لم تكن لوحة بهذه الندرة والأهمية الفنية والقيمة متاحة في سوق الفن في أوروبا الوسطى منذ عقود."