فصل ثاني: تأثير تراث مارتيل

تحمل الأغنية الجديدة التي يترقبها الجمهور بشغف من ألبوم بيونسيه اسماً مُلهماً يبدو أنه كان له تأثير كبير على المشروع.

"الفصل الثاني: كاوبوي كارتر"، سيُطرح يوم الجمعة. وعلى الرغم من أن النجمة صرحت بأنه "ليس ألبوماً ريفياً، بل هو ألبوم 'بيونسيه'"، إلا أن الأغنيتين الأوليين التي تم إصدارهما، "تكساس هولد إم" و"16 عربة"، تعطيان بالتأكيد هذه النكهة.

كما هو الحال مع قائمة الأغاني التي تم الإعلان عنها يوم الأربعاء. من بين الألقاب الـ 27 المدرجة في الألبوم الجديد هو "عرض ليندا مارتيل". إليكم المزيد عن الفنانة الرائدة التي ربما شكلت مصدر إلهام لبيونسيه.

وفقاً لبيونسيه، "ولد هذا الألبوم من تجربة مررت بها قبل سنوات حيث شعرت بأنني غير مرحب بي... وكان واضحاً أنني لم أكن كذلك".

إنه شعور يمكن لمارتيل أن تتعلق به على الأرجح.

ولدت ثيلما بينم في ساوث كارولينا عام 1941، وواجهت الفنانة تحديات كبيرة في الستينيات عندما حاولت تحقيق النجاح في موسيقى الريف كامرأة سوداء.

نشأت في الجنوب المنفصل عنصرياً، وكانت مارتيل تغني موسيقى الريثم أند بلوز والسول. وعندما حاولت توسيع أجناسها الغنائية إلى الكانتري، استُقبلت بالمقاومة والعنصرية.

"كنت تغني وهم يصرخون بأسماء وأنت تعرف الأسماء التي كانوا يدعونك بها"، هذا ما قالته لمجلة رولينج ستون في مقابلة عام 2020.

وليام "دوك" راينر، الذي كان يدير متجر أثاث، قد سمع مارتيل تغني بعض الأغاني الريفية ووصلها بشيلبي سنغلتون جونيور، الذي كان يعمل في صناعة الموسيقى ولديه بعض الأفكار التقدمية آنذاك.

"موسيقى الريثم أند بلوز والكانتري هما أكثر أنواع الموسيقى توازياً"، هكذا قيل عن سنغلتون. "إن الشعب العامل هو من يشكل الجمهور لكلا النوعين."

عمل الثلاثي بسرعة. خلال أيام من التوقيع مع سنغلتون، أكملت مارتيل ألبومًا يتضمن نسخة من أغنية ونستون "كلر هيم فاذر"، وقد ارتفعت إلى المرتبة 22 في قائمة موسيقى الريف.

"موسيقى الريف تروي قصة"، هكذا قالت مارتيل لمجلة رولينج ستون. "عندما تختار أغنية وتشعر بها، هذا ما جعلني أشعر بالرضا عما كنت أغني. لقد قمت بأداء العديد من الأغاني الريفية، وأحببت كل واحدة منها. لأنها تروي قصة."

وجدت مارتيل نجاحًا أكبر مع أغانيها المنفردة "حالة سيئة من الكآبة"، "قبل أن تسقط الدمعة التالية" و"أنت تبكي يا صبي، تبكي". وأصبحت أول امرأة سوداء تؤدي في قمة أماكن موسيقى الكانتري، جراند أول أوبري، في عام 1969.

وعلى الرغم من أن مارتل تتذكر تلقيها تصفيقًا وقوفًا في تلك الليلة، فإن الطريق إلى النجاح في موسيقى الريف كان بعيدًا عن أن يكون سهلًا.

ذكرت مارتل أنها استمرت في تحمل الشتائم والاستهزاء عندما كانت تؤدي، ولكن كان هناك أيضًا الصراع الداخلي مع سنغلتون، الذي أخبرها بأنه سيقوم بإصدار موسيقاها ليس تحت علامته التجارية الدولية SSS ولكن من شركته بلانتيشن ريكوردز.

واجهت مارتل والمدير الموسيقي الراحل خلافات حول شعورها بأن ذلك كان عنصرياً، وهو ما نفاه سنغلتون، فضلاً عن قراره بترويج فنانة بيضاء، جيني سي. رايلي الأشهر بأغنيتها "هاربر فالي بي تي إيه" عام 1968، بشكل أكثر منها.

تذكرت مارتل مواقف أخرى واجهت فيها العنصرية، مثل موظف تنفيذي في العرض الريفي السابق "هي هاو" حاول "تصحيح" نطقها في أغنية قدمتها لأداء في العرض.

انفصلت في النهاية عن سنغلتون في عام 1970، وذكرت مارتل أنها شعرت بأنه قد أساء معاملتها في الصناعة. تباطأت مسيرتها الموسيقية في الكانتري، ولكن على مدى العقود التالية، استمرت مارتل في الغناء أينما استطاعت، عائدة إلى الريثم أند بلوز والسول.

قد تكون قصة مارتل ظلت مهملة في التاريخ لولا عائلتها الموسيقية والبيولوجية.

ميكي غايتون، التي أصبحت أنجح فنانة سوداء في موسيقى الكانتري اليوم، قالت لمجلة رولينج ستون إنها اكتشفت أعمال مارتل بعد بحث في Google عن النساء السود الأخريات في النوع.

"شعرت بالسوء عندما اكتشفت أنني لم أكن أعرف. ما مرت به، وكونها تعرضت للتهكم والشتم"، قالت غايتون للمجلة. "أردت التوقف عن الصناعة بسبب صعوبتها. لقد تمت مهاجمتي أيضاً... إنه مشابه جداً، على الرغم من كونهما في أزمنة مختلفة."

أنتجت حفيدة مارتل، ماركويا طومسون، وثائقياً عن مارتل، بعنوان "حالة سيئة من الكانتري بلوز". ويوثق صراعاتها في موسيقى الكانتري من 1969 إلى 1975.

"الأقليات، والنساء، والفنانين المهمشين يستحقون اللعب في ساحة مستوية في صناعة موسيقى الكانتري"، هذا ما قالته طومسون لصحيفة التينيسيان العام الماضي. "كانت جدتي فنانة شجاعة تحدت صناعة باتباع شغفها. الأشخاص الذين يرغبون في تقليد رغبات جدتي بلا شك يحتاجون إلى معرفة تاريخها."

تبدو بيونسيه مستعدة لروايته.