وجوه مجهولة تحكي قصة تقنية التعرف على الوجه
اكتشف كيف تحولت صور موظفين حكوميين أمريكيين إلى بيانات لتدريب تقنية التعرف على الوجه التي باتت جزءاً من حياتنا اليومية في عمل فني يكشف أسرار التكنولوجيا ويطرح تساؤلات حول الخصوصية والمستقبل في خَبَرَيْن.
تخيّل موظفاً حكومياً أمريكياً وقف أمام الكاميرا في مكتبه خلال تسعينيات القرن الماضي لالتقاط صورة روتينية لبطاقته الوظيفية، ثم اكتشف بعد عقود أن تلك الصورة باتت جزءاً من مجموعة بيانات استُخدمت لتدريب أنظمة التعرّف على الوجه. هذا بالضبط ما كشفه الفنان الأمريكي Trevor Paglen حين عثر، منذ ما يقرب من عقد، على قاعدة بيانات حكومية متاحة للعموم تضمّ آلاف الصور الشخصية لموظفين حكوميين، استخدمتها وكالة مشاريع الأبحاث الدفاعية المتقدمة (Defense Advanced Research Projects Agency) لتطوير وتدريب تقنية التعرّف على الوجه في إطار مبادرة أطلقتها وزارة الدفاع الأمريكية خلال تسعينيات القرن الماضي.
اليوم، تحوّلت تقنية التعرّف على الوجه إلى جزء من الحياة اليومية لمليارات البشر؛ فهي تحلّل تركيبة دقيقة من عرض الأنف والمسافة بين العينين وشكل الفكّ لتحديد هوية الشخص في أقلّ من ثانية واحدة، مقابل ما يحصل عليه المستخدمون من خدمات أو منتجات أو مجرّد شعور بالأمان. لكنّ عمل Paglen يعيد طرح سؤال أقدم من كلّ هذا التطوّر التقني: من سمح أصلاً باستخدام وجوه هؤلاء الموظفين في بناء منظومة لم تكن موجودة حين التُقطت صورهم؟
كيف عادت صور موظفين مجهولين إلى الواجهة؟
منذ عثوره على تلك القاعدة، عرض Paglen مختارات من صورها ضمن سلسلة بعنوان «It Began as a Military Experiment»، وهي السلسلة التي تعود الآن إلى الواجهة ضمن معرض استعادي يغطّي عشرين عاماً من مسيرته الفنية، يُعرض هذا الشهر في «ثنائية FotoFocus» بمدينة سينسيناتي الأمريكية تحت عنوان «The Most Merciful Thing in the World» (يمكنكم الاطّلاع على تفاصيل المعرض عبر موقع FotoFocus)، وهو عنوان مُستلّ من اقتباس للكاتب H.P. Lovecraft.
لا تقتصر المجموعة الأوسع المعروضة على صور الوجوه فحسب؛ فهي تضمّ أيضاً صوراً فوتوغرافية لمئات الأجسام غير المحدّدة الهوية التي تدور في مدار الأرض، إلى جانب صور ضبابية لمواقع عسكرية مكبّرة إلى درجة تتجاوز ما يمكن أن تراه العين البشرية بشكل طبيعي. يجمع هذا الخطّ الفني بين فضولين متلازمين عند Paglen: ما هو مخفيّ عمداً، وما هو ظاهر للعلن لكن لا أحد يكترث للنظر إليه عن قرب كصور الموظفين التي كانت متاحة في النطاق العام دون أن يلحظها أحد.
وجوه تحمل علامات الخوارزمية
في البورتريهات المعروضة، مرّر Paglen كل صورة عبر خوارزمية لتحديد نقاط القياس الوجهي، فظهرت فوق كلّ وجه حروف بيضاء صغيرة تمثّل العلامات التي يرصدها برنامج التعرّف على الوجه ويحلّلها. تُظهر الصور أشخاصاً من أعمار وأجناس وألوان بشرة مختلفة، يقفون أمام خلفية زرقاء سماوية، وتظلّ أنظار معظمهم شاردة إلى الجانب متجاهلة عدسة الكاميرا تماماً.
هناك شيء مألوف ومقلق في آنٍ واحد في هذه الصور؛ فهي تستحضر في الذهن تلك الصور الواقعية التي يولّدها الذكاء الاصطناعي للوجوه، والتي صدمت المشاهدين حين ظهرت لأول مرة بواقعيتها الشديدة (يمكن الاطّلاع على تقرير تفاعلي نُشر عام 2020 حول هذه الوجوه المُصطنعة). يصف Paglen منهجه الفني بقوله: «أعود بصراحة إلى أقدم حيلة في الكتاب، وهي أخذ شيء مألوف وجعله غريباً، أو أخذ شيء غريب وجعله مألوفاً».
من نقاش التحيّز إلى هاجس الفناء
حين بدأ Paglen هذا المشروع، كانت النقاشات حول الخوارزميات وقواعد البيانات في منتصف العقد الثاني من الألفية وأواخره تتمحور غالباً حول التحيّز (Bias) من التنميط العرقي في عمل الشرطة إلى تقنية صُمّمت أصلاً من منظور رجال يتمتّعون بامتيازات اجتماعية. لكنّ النبرة العامة في النقاش حول الذكاء الاصطناعي تغيّرت بشكل حادّ خلال الأسابيع الأخيرة، إثر إعلان الباحث في شركة Anthropic، Jacob Coxon، استقالته عبر منصة X في اليوم السابق لإجراء هذا الحوار مع Paglen. حذّر Coxon من أن مختبرات الذكاء الاصطناعي الرائدة تعتقد أن هذه التقنية قد تقضي على البشرية جمعاء، قائلاً إنه «يؤمن بصدق أنها قد تقتلنا جميعاً بحلول نهاية هذا العقد» (يمكن مراجعة منشوره على X).
هذا التحوّل في اللهجة من الحديث عن تحيّزات قابلة للتصحيح إلى الحديث عن خطر وجودي شامل يجد صدى في وصف Paglen لعلاقتنا المعاصرة بالتكنولوجيا: «علاقتنا بالتكنولوجيا برمّتها تبدو لي خارقة للطبيعة، أقرب إلى عالم من الرعب الكوني». ويمضي في المقارنة السياسية قائلاً: «وهذا بالضبط ما تبدو عليه سياستنا بالنسبة لي أيضاً. هذا الشعور بأنْ ‘لنستحضر كل شيطان يمكننا تخيّله ونرَ ما سيحدث’».
هل يمكن لأي نظام أن يكون عادلاً حقاً؟
يرفض Paglen، رغم ذلك، أن يحصر نقده في إطار «التحيّز» وحده، معتبراً أن هذا الإطار يحمل فخّاً فكرياً. يقول: «نقاش التحيّز يضعك في موقف يجعلك تظنّ تقريباً أن الأمر قابل للإصلاح، وأن من الممكن أن تكون لدينا أنظمة ذكاء اصطناعي عادلة، وهذا شعور بدا لي خاطئاً دائماً، لأنك حين تُدخل هذه الأنظمة في منطق السوق، فإنها ستميّز». ويضيف موضحاً جوهر رؤيته لهذه الأنظمة: «هذا ما تفعله هذه الأنظمة، وستميّز من أجل معرفة كيفية استخلاص رأس المال من أشخاص مختلفين بطرق مختلفة».
بالنسبة لـ Paglen، فإن موظفي الحكومة الذين ظهروا في تلك القاعدة البيانية لم يُصوَّروا لأي سبب سوى كونهم موظفين حكوميين يؤدّون عملهم، دون أن يُطرح عليهم سؤال حقيقي حول ما إذا كانوا يفهمون تبعات هذه التقنية أو وافقوا عليها فعلياً.
سؤال القبول الذي لا يُطرح أبداً
هنا يصل Paglen إلى جوهر ما يشغله فنياً وفكرياً: مسألة القبول (Consent). يتساءل: «إذا كان يُطلب منك القيام بهذا كجزء من وظيفتك، فهل توافق حقاً؟»، ثم يضيف: «هذه طبقة واحدة فقط» من المشكلة. الطبقة الأعمق تتعلق بالزمن نفسه: «هل يمكن أصلاً الموافقة على استخدام شيء فعلته اليوم في المستقبل البعيد بطرق لم يكن بإمكانك تخيّلها؟». وخلاصته القاسية: «نحن نصبح، بأثر رجعي، جزءاً من أنظمة لم تكن موجودة أصلاً» حين قدّمنا بياناتنا للمرة الأولى.
تبقى هذه الأسئلة بلا إجابات حاسمة، وهذا بالضبط ما يمنح عمل Paglen راهنيته وهو يعود إلى المعارض بعد عشرين عاماً من مسيرته: فالوجوه التي التُقطت في التسعينيات لأغراض إدارية بحتة، أصبحت اليوم جزءاً من تاريخ تقنية تتوسّع يومياً إلى مجالات لم يكن أحد يتخيّلها آنذاك، وربما لا يتخيّلها أحد اليوم أيضاً.
أخبار ذات صلة
الذكاء الاصطناعي واكتشاف أداة تحرير جينات جديدة: لماذا تثير Anthropic الجدل؟
كانت وظائفهم من بين أول الوظائف التي تم تغييرها بواسطة الذكاء الاصطناعي والآن يحاول البعض تجنبها
الذكاء الاصطناعي يدفع Anthropic نحو الاكتتاب العام رغم تحفّظات السوق
